Ведущий – Моисеева Р.М.

Секретарь – Лебедева Е.Н.

Присутствуют:

Багров Пётр Алексеевич – киновед, историк кино, представитель Государственного фонда кинофильмов РФ.

Беляков Виктор Константинович – сценарист, кинорежиссёр.

Головня Борис Владимирович – кинорежиссёр, кинооператор, народный артист России.

Григорьев Игорь Андреевич – режиссёр-документалист, лауреат Ленинской премии, заслуженный деятель искусств РФ.

Изволов Николай Анатольевич – историк кино, киновед, сотрудник НИИК.

Кобелькова Лариса Александровна – представитель журнала «Отечественные архивы», кандидат исторических наук.

Козлова Кристина, Михайлова Ирина Игоревна – представители ООО «РД-студии».

Лисакович Виктор Петрович – режиссёр-документалист, народный артист России, преподаватель ВГИКа им. Герасимова.

Майоров Николай Анатольевич – режиссёр оператор, член СЖ РФ, член Международной федерации журналистов, историк кино.

Малечкин Алексей Анатольевич – сценарист, режиссёр.

Прожико Галина Семёновна – режиссёр-документалист, доктор искусствоведения, профессор ВГИКа, заслуженный работник культуры РФ, почётный кинематографист РФ.

Ситников Леонид Александрович – кандидат исторических наук, режиссёр-документалист.

Глухарёв Николай Николаевич – представитель Российского Военно-исторического общества, кандидат исторических наук.

Представители Росархива:

Буравченко Нина Александровна – пресс-секретарь;

Юрасов Андрей Викторович – начальник управления организации архивных услуг;

Занина Татьяна Геннадьевна – начальник отдела организации информационных услуг;

Мещерина Татьяна Анатольевна – начальник отдела комплектования и документационного обеспечения;

Мышов Николай Александрович – заместитель начальника отдела организационной и научно-методической работы

Сотрудники РГАКФД

Тема Круглого стола:
Колоризация кинохроники: нужна ли она?

Директор РГАКФД Н.А.Калантарова представляет гостей.

Калантарова Н.А. – Вопрос о колоризации хроники возник в архиве в 2007 году. Первое предложение поступило от генерального директора Первого канала К.Эрнста о колоризации фильма «Битва под Москвой». Мнение архива по этому вопросу однозначно: нельзя вмешиваться в хронику, чтобы не возникла подмена понятий. На мой взгляд, таких работ нет только потому, что пока на них не выделяются средства. И одному архиву здесь не справиться. Поэтому мы и решили провести Круглый стол по этой теме, узнать мнение профессионалов с двух сторон.

Моисеева Р.М. – Вначале я озвучу мнения тех приглашенных гостей, которые не смогли присутствовать на нашем Круглом столе по уважительным причинам. Эти мнения они мне передали или по телефону, или прислали по электронной почте.

Шемякин Андрей Михайлович (киновед, кинокритик, режиссер) – в настоящее время существует 2 крайних точки зрения: категорически за раскрашивание и категорически против. А тем не менее каждый подход надо рассматривать внимательно, ко всему подходить индивидуально. Я против раскрашивания с развлекательной целью. Только если это оправдано определённой обоснованной целью, можно использовать этот приём. Нельзя также делать и представлять колоризацию без определённых комментариев и быть очень осторожными в оценке колоризации. Ведь в соотношении чёрного и белого цветов видятся определённые смыслы. Как в 1991 году говорил режиссёр Ардак Меркулов: «Если вы работаете с цветом, то снижается экспрессивность, а если не используется цвет, то на первый план выходит фактура».
Прим. Моисеевой Р.М. Может быть следует иметь это ввиду, когда речь идёт о фактографических особенностях кинохроники?

Клейман Наум Ихильевич (директор Государственного центрального Музея кино, киновед, историк кино) – категорически против колоризации кинохроники. Считаю, что в основе этого в числе прочих лежат корыстные мотивы. Дело в том, что на созданное раскрашенное произведение возникают новые права собственности. Я предлагаю написать письмо против искажения исторических фактов и готов под ним подписаться, так как считаю колоризацию кинохроники искажением исторических источников.

Магидов Владимир Маркович (д.и.н., профессор, академик РАЕН) – кинохроника это документ времени, документ эпохи. Сама по себе она беззащитна. Поэтому предполагается, что её можно уродовать любыми способами.

Цымбал Евгений Васильевич (режиссер, сценарист) – против раскрашивания кинохроники. Оговорку можно сделать лишь в том случае, если такая работа аргументированно оправдана замыслом режиссёра. Причём, зритель должен понимать, что это оправданный творческий приём и каким целям этот приём служит. Чёрно-белая плёнка даёт простор для домысливания, она сама по себе создаёт драматургию, цвет – это, если так можно выразиться, «ландрин

Коляда Владимир Александрович (директор Российского государственного архива фонодокументов, к.и.н.)

«Уважаемая Наталия Александровна!

К сожалению, не имею возможности принять участие в работе Круглого стола Вашего архива, так как ранее дал согласие на участие с выступлением на заседании Межкафедрального круглого стола «Архивы науки и аудиовизуальное наследие России» в ИАИ РГГУ, также назначенного на 3 апреля с.г.

Считая тему Вашего Круглого стола важной для определения позиции архивистов по обсуждаемому вопросу, прошу при обсуждении учесть и, по возможности, озвучить мое мнение, заключающееся в следующем.

Активное вторжение новейших достижений научно-технического прогресса в деятельность масс-медиа и аудиовизульных искусств создает ситуацию, в которой со стороны создателей публичного эфирного или экранного продукта наблюдается рост нигилистического отношения к используемому в творческом процессе историческому документу.

Зачастую такая позиция оправдывается спецификой произведений и необходимостью усиления эмоционального воздействия на аудиторию с помощью внешних эффектов. Колоризация кинохроники является одной из составляющих подобного подхода. По сути, идет искажение исторической правды и неприемлемое вмешательство в сущность документа. Аудиовизуальные документы, как и все иные, являются историческими источниками не только по своей внутренней, содержательной форме, но и по своим внешним проявлениям, присущим конкретному времени, конкретным творческим возможностям